素三彩的素(明代素三彩有哪几个颜色)
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2023-12-23
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1. 素三彩的素,明代素三彩有哪几个颜色?
明代素三彩是一种釉上彩陶器,主要由三种颜色组成:蓝色、黄色和绿色。
1. 蓝色:蓝色是素三彩中使用最广泛的颜色之一。明代素三彩的蓝色釉料通常呈深青色或淡蓝色,运用于器物的背景色或绘制细节。
2. 黄色:黄色是素三彩的另一主要颜色。明代素三彩的黄色釉料多种多样,有明黄色、土黄色、淡黄色等不同的色调。黄色通常用于突出器物的纹饰和细节。
3. 绿色:绿色是素三彩中比较常见的第三种颜色。明代素三彩的绿色釉料呈现出不同的色调,有明亮的翡翠绿、浅绿、暗绿等。绿色通常用于装饰植物纹样或突出器物的自然之美。
这三种颜色的相互搭配和运用,赋予了明代素三彩独特的色彩魅力和艺术特点。
2. 明代墨地素三彩的特征?
明代墨地素三彩是一种独特的陶瓷装饰技法,其特征包括:
1.釉面呈黑色,与明代其他彩瓷相比,墨地素三彩的釉面更为深沉。
2.装饰图案简约而精致,常以线条勾勒出花鸟、人物等形象,形式简洁而富有艺术感。
3.釉面上常见白色或淡黄色的斑点,这是由于烧制过程中釉面与胎体的反应所致,增添了瓷器的独特韵味。
4.整体造型端庄典雅,器物线条流畅,形态匀称。明代墨地素三彩以其独特的装饰风格和精湛的工艺技巧,成为明代陶瓷艺术的重要代表之一。
3. 为什么清朝墨地素粉彩的荷叶要画出异常?
墨地绿彩源自康熙,属于素三彩范畴,以墨彩为地。制造时先涂绿釉,再施墨彩。时至雍正,如此器胎体更为精细,釉色更添莹润。因烧时成品困难,传世墨地绿彩器寥若晨星。
清康熙 墨地五彩云龙纹小罐
来源:北京中汉拍卖
成交价:RMB 112,000
拍卖时间:2010-11-22
康熙墨地素三彩是皇家及王公大臣所用祭祀品,生产量稀少,而雍正朝励精图治,反腐倡廉,厉行俭约,丧事不再大办,墨地素三彩也就从此绝烧,遗留下来的少之又少,使其身价倍增。至清末民初,由于外国人刻意高价搜求,古玩商为利而仿烧,古玩市场中的康熙墨地素三彩鱼龙混杂,收藏赝品者亦不在少数,甚至国外博物馆也有陈列。至今,即便是清末民初的康熙墨地素二彩仿品,也为今人所珍视。
清康熙 墨地素三彩花鸟碗
来源:北京保利国际拍卖
成交价:RMB 126,500
拍卖时间:2012-12-07
墨地绿彩是清代康熙年间创烧的釉上彩瓷品种。其工艺较为复杂,先在高温烧好的素瓷上用“珠明料”描绘纹样,并填满纹样空白处,然后在整个画面上覆盖一层水绿色料,待干后入窑二次低温烘烧。所谓“珠明料”,是青花料的一种,产于云南宣威、会泽、宜良等地,明嘉靖以后用于烧造青花瓷器。云南所产上等青花料被称为“金片”或“珠密”,“珠明”即“珠密””之音转。珠明料氧化钴含量高,烧成后发色浓艳,呈翠蓝色。清代康熙青花瓷之最精美。
典型者即使用珠明料。用珠明料制作色泽纯正的黑彩,是康熙时期的一大发明,但必须在珠明料上再罩一层水绿,低温二次烧成后,才能达到漆黑光亮、颜色牢固的效果。如果不罩水绿,则色料与釉面之间结合不牢,极易脱落,且黑色黯淡无光。用绿彩装饰配合黑地,巧妙利用了罩绿的工艺环节,且画面效果沉着典雅,可谓匠心独运。这对黑地绿彩牡丹草虫纹盘,是清宫御窑黑地彩瓷的炉火纯青之作,釉色、画工皆无可挑剔,百年流落后亦能双双完好。
清雍正 墨地绿彩花卉草虫纹盘 (一对)
来源:中国嘉德2017秋季拍卖会
成交价:RMB 8,050,000
拍卖时间:2017-12-18
素三彩瓷器大多是官窑器,唯独康熙时期墨地素三彩是民窑瓷器,但比官窑素三彩瓷更为珍贵,这主要是因为康熙墨地素三彩有其特殊的时代背景。清自入关定中原,实施以汉治汉的政策,提出以仁孝治天下,崇尚孔孟儒家思想,对祭奠仪式非常讲究,隆重到无以复加的程度。如“丁忧”,凡朝廷官员,只要父母之中任何一位去世,都要去官回家守孝三年,孝满再回朝复职。基于朝廷的礼制,对丧事的祭器也精益求精,当时操办丧事都要定烧一批高档墨地素三彩起舞以为丧事宴客祭奠之用。相互间攀比,不惜重金请有名的工匠以好的材料烧造祭器,务求产品出类拔萃,所以才有了墨地素三彩这种陶瓷史上的璀璨明星。不知何故官窑不烧制墨地素三彩器,只有民窑烧制,不如官窑工艺精制,也没有款字。康熙素三彩除墨地以外其余各种色地的素三彩几乎全是官窑产品,但都没有墨地名贵。
清雍正 墨地五彩缠枝番莲纹观音尊
来源:中国嘉德2014春季拍卖会
成交价:RMB 977,500
拍卖时间:2014-05-18
雍正一朝,为时虽然短暂,仅有十三年,但在瓷器制作工艺上却有突出的贡献,达到了新的历史水平。雍正官窑瓷器,以精细著称于世,在继承前人的基础上大胆创新,精湛绝妙,无与伦比,烧制的数量和规模身为可观。技法高超,珍品迭出,美不胜收。
清雍正 墨地粉彩花蝶纹灯笼瓶
来源:中国嘉德国家拍卖
拍卖价格:RMB 40,250
拍卖时间:2016-09-24
墨地五彩为清代御窑罕见的品种,唯雍正朝略有烧造,有别于传统彩瓷风格,应为雍正朝西洋风盛行的反映,其装饰新奇别致,别具匠心。墨地五彩烧造难度大,存世少见,尤为可贵,雍正时期同类纹饰多见盘类,瓶类器形更为罕见。
清乾隆 黑地绿彩缠枝莲纹梅瓶
来源:故宫博物院
清光绪 墨地五彩花鸟凤尾尊
来源: 北京保利大众鉴藏拍卖会第四期
拍卖价格:RMB 126,500
拍卖时间:2014-08-02
清光绪 墨地五彩四季花卉方瓶 (一对)
来源:北京保利国际拍卖有限公司
拍卖价格:RMB 28,750
拍卖时间:2011-04-17
欣赏了这么多,推荐一件精品
清晚期 墨地五彩花鸟纹大方瓶
藏品编号:2682a
藏品名称:清晚期 墨地五彩花鸟纹大方瓶
起拍价:3000
2018年6月27日(周三下午16点-20:30分)专场开拍:
尺寸:高51厘米 口径12.8厘米
说明:墨地五彩为清代康熙时期的经典品种,传世少见,到了晚清时期尤其受到古董商的追捧,此件为晚清时期模仿康熙所做,尺寸硕大,通体施以墨地,上有五彩绘画花鸟纹饰,保存完好,值得收藏。
品相:全品
4. 你知道康熙五彩吗?
唐三彩是一种低温铅釉的多彩陶器,“三彩”即多彩之意。作为中国陶瓷史上的一枝奇葩,唐三彩用白色黏土作胎,用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料的着色剂,由于在釉中加入很多的铅做助熔剂,所以经过烧成后,就呈现出深绿、浅绿、翠绿、蓝、黄、赭、白、紫、红、黑等各种色彩。1-3唐三彩骆驼
五彩,是我国釉上彩绘瓷器的一种装饰技法,基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五种彩料为主,按照花纹的需要施于釉上,其特点是创造了釉下青花与釉上彩料相结合的装饰方法。由于红绿分明,层次较少,其质感像宝石镶嵌一样坚硬,所以又被称为“硬彩”。
康熙五彩是清代彩瓷中的名品,享有极高的声誉,素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”之品评,与后来具有柔和感的粉彩迥然不同。由于五彩采用单线平涂法施彩,彩料浓艳深厚,透澈莹亮,彩烧温度较粉彩略高,画面给人以艳丽、坚硬的感觉,因而又有“硬彩”之称。康熙以后,随着粉彩瓷器的盛行,五彩瓷器少有生产,且康熙五彩往往被作为摹古的对象,故康熙五彩又被称作“古彩”。4-6康熙五彩梅瓶
5. 怎样鉴定康熙素三彩瓷器分析康熙素三彩特征?
素三彩就是以茄紫、黄、绿三色绘成的花纹。古代也有把红色称为荤色,非红色称为素色之说。也可以这样理解,不使用红色是素三彩瓷器构成的一个重要特征。但并非绝对不变的清规戒律,如藏有一件康熙素三彩绘鹤鹿同春盒,上面的红太阳即用了红彩,因此,在过去古董行中曾有所谓三彩带红,价值连城的说法,可见其稀有程度。此外素三彩中的三字也并非实指,而是虚指其多。素三彩中除常见的紫、黄、绿色外,也有加蓝色、黑色为辅,间露白地相佐,绿套绿,黄套黄于深浅之中,又有多彩之意,亦称之素三彩。
清康熙年间,素三彩的制作工艺达到了顶点,派生出许多色地的三彩新品种,如黄地三彩、绿地三彩、虎皮三彩、墨地三彩、白地三彩等。这些素三彩新品种,以一种彩色釉铺陈为地,其釉色反复交替使用,变化莫测,别具一格。并且运用了雕塑、楼空及锦地开光图案等技法,更加丰富了素三彩的表现力。其中墨地三彩是康熙素三彩中最为名贵的一种,而白地三彩则是其中成就最显著的精品之一。
博物院藏有一种康熙素三彩折枝花暗云龙纹碗,就是白地素三彩中较有代表性的一件。此碗造型为康熙朝典型器形,釉面平润、洁白、细滑而坚致,碗内光素无纹,碗外釉下暗刻双龙赶珠纹,釉上以黄、绿、紫彩绘牡丹、芍、彩蝶构成龙穿花图案。
素三彩的色泽虽不及五彩艳丽夺目,但由于其施彩工艺标新立异,因而创造了一种素静淡雅的意境
。在清末民初深受国内外收藏家的青睐,仿制者也甚众。民国所仿康熙素三彩折枝花暗云龙纹碗即是一例。这种赝品颇似真品,须仔细辨别,才能见出真伪。
首先,从器形上,赝品外表乍着极为相似。
撇口
,深腹,留足。但上手后即可发现赝品较大且重于真品。虽是毫厘之差,却失去真品端庄、秀丽之感,反觉笨拙、呆板。这是因为仿制时虽按真品原样制造,但由于原料、成型等技术条件所限,经过高温后而形成的细微差别。
其次,细看真品釉面紧附于胎体上,坚致莹润;而赝品胎釉结合松驰,釉面泛黄且含有杂质,乃是由于时代和工艺的不同,在胎釉成分和烧造方法上存在着明显差别。另外在真品的彩釉上有一层光晕,俗称蛤蜊光
,这种似彩虹般的釉光,是由于年深日久而自然形成的,新瓷则为具有刺目的浮光而无此光晕。
此外,在施彩工艺上,真品彩色细腻,薄平而匀润,特别是其中湖水绿色,其绿淡嫩如一江泓水;而赝品由于掺入了粉质,其色较深呈灰暗色,其他各色也厚腻不均。而且纹饰画笔板滞无力,线条轮廓粗散,与真品之自然流畅、朴素大方以及画笔老练等美质无法相比。
最后,比较真赝品的款识
,更可一目了然
。真品青花款的色泽,纯净鲜艳,
字体工整秀丽,起落笔顿挫明显有力;而赝品青料色泽灰暗,字体松散,笔力柔弱。这是由于写仿款人谨慎摹仿,惟恐有不似之处,反而失之局促,
用笔不能生动流畅的缘故。
6. 特别薄的老瓷茶具有什么品种?
1、胎装饰
多为印花、划花、刻花、堆贴、绞胎等
2、釉装饰
单色釉(青瓷、白瓷、黄瓷、蓝瓷、绿瓷等单一色泽釉色的瓷器)、结晶釉(兔毫、油滴、铁锈斑、茶叶末釉等含结晶物质的釉面装饰)、花色釉(窑变釉等)、纹片釉(就是釉面有裂纹的那种啦~像哥窑)
3、彩装饰
釉下彩(青花啊,釉里红,釉下三彩等)、釉上彩(五彩、粉彩、珐琅彩、素三彩等)、釉下彩和釉上彩相结合(斗彩)
7. 中国古代宋瓷的几种类型及艺术特征?
汝窑:宋代五大名窑之首,因宋金战乱而失传,传世品仅有60余件。汝瓷胎质细腻,以名贵玛瑙入釉,色泽随光变幻。其釉色温润古朴,其釉面平滑细腻如同美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片,釉下有稀疏氧泡,在阳光下时隐时现,似晨星闪烁,在胎与釉结合处微现红晕。天青无纹水仙盆(北宋汝窑)莲花氏碗(北宋汝窑)
官窑:官窑瓷器选料精细,胎质细腻,胎色呈紫黑色,足边及口沿釉薄处呈紫褐色,有“紫口铁足”之称。官窑瓷器釉厚如凝脂,釉面莹润如玉,光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种,釉面纹片是官窑器物的特征之一。它以古朴庄重的造型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片,协同紫口铁足之美,形成了和谐优美、神完气足的艺术珍品。五彩山水人物图凤尾尊(清康熙)天蓝釉百条缸(清康熙)
哥窑:哥窑器物胎色较深,胎质细腻,足边及口沿釉薄处可见深色胎。制作工艺精湛,装烧方法采用支钉支烧或垫烧,一些盘炉器物的足底有极为规整的圆形支烧痕。釉色以青灰、米黄为多,釉质肥润,釉面有细碎的片纹,纹分两种,一种开较大的黑色片纹,另一种是在黑色片纹中又开细小的黄色片纹,俗称“金丝铁线”,是哥窑器物最显著的特点之一。高足碗(元哥窑)狗耳香炉(宋哥窑)菊口盘(宋哥窑)弦纹瓶(宋哥窑)鱼耳炉(宋哥窑)
定窑:定瓷胎质坚密、细腻,釉色透明,柔润媲玉。定窑以装饰见长,其刻花奔逸,印花典雅,辅助以剔花、堆花。定窑以白色为多,之有红、黑、紫、绿诸色。剔花花鸟纹枕(定窑)花盘(定窑)白瓷杯(定窑)白瓷注子(定窑)官款花口盘(定窑)
钧窑:钧瓷以釉色窑变见长,素有“入窑一色、出窑万彩”,“钧瓷无双”的特点。同样的釉色入窑经1350度高温烧成后,每件瓷器呈色不一样,出现意想不到的景观。红斑长颈瓶(钧窑)鼓钉三足洗(钧窑)
景德镇窑:景德镇瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄”的独特风格,以“假玉器”之美称名冠天下,并创造了青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩、玲珑、高温色釉等精巧绝伦的名瓷。青白瓷注子注碗(宋代景德镇窑)青白釉刻花婴戏纹碗(宋代景德镇窑)瓷器(宋代景德镇窑)
耀州窑:耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛,运刀挥洒如行云,刀下线条如流水,一气呵成,刻成后纹饰奔放遒劲,线条活泼流畅,立体感极强,再施以透明的青绿色釉,烧成后更显器物淡雅秀丽,格调高峻。装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主。青釉刻鸭纹碗(北宋耀州窑)青釉剔花倒装壶(北宋耀州窑)白底黑花虎纹如意枕(宋磁州窑)青釉“大观”铭牡丹纹碗(宋代耀州窑)
磁州窑:磁州窑以黑釉剔花瓷和铁锈花瓷著名,是在有黑釉的瓷胎上将纹饰以的黑釉剔去,留出原始白地,烧成后黑白对比分明,具有极强的视觉冲击力和艺术装饰效果。
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1. 素三彩的素,明代素三彩有哪几个颜色?
明代素三彩是一种釉上彩陶器,主要由三种颜色组成:蓝色、黄色和绿色。
1. 蓝色:蓝色是素三彩中使用最广泛的颜色之一。明代素三彩的蓝色釉料通常呈深青色或淡蓝色,运用于器物的背景色或绘制细节。
2. 黄色:黄色是素三彩的另一主要颜色。明代素三彩的黄色釉料多种多样,有明黄色、土黄色、淡黄色等不同的色调。黄色通常用于突出器物的纹饰和细节。
3. 绿色:绿色是素三彩中比较常见的第三种颜色。明代素三彩的绿色釉料呈现出不同的色调,有明亮的翡翠绿、浅绿、暗绿等。绿色通常用于装饰植物纹样或突出器物的自然之美。
这三种颜色的相互搭配和运用,赋予了明代素三彩独特的色彩魅力和艺术特点。
2. 明代墨地素三彩的特征?
明代墨地素三彩是一种独特的陶瓷装饰技法,其特征包括:
1.釉面呈黑色,与明代其他彩瓷相比,墨地素三彩的釉面更为深沉。
2.装饰图案简约而精致,常以线条勾勒出花鸟、人物等形象,形式简洁而富有艺术感。
3.釉面上常见白色或淡黄色的斑点,这是由于烧制过程中釉面与胎体的反应所致,增添了瓷器的独特韵味。
4.整体造型端庄典雅,器物线条流畅,形态匀称。明代墨地素三彩以其独特的装饰风格和精湛的工艺技巧,成为明代陶瓷艺术的重要代表之一。
3. 为什么清朝墨地素粉彩的荷叶要画出异常?
墨地绿彩源自康熙,属于素三彩范畴,以墨彩为地。制造时先涂绿釉,再施墨彩。时至雍正,如此器胎体更为精细,釉色更添莹润。因烧时成品困难,传世墨地绿彩器寥若晨星。
清康熙 墨地五彩云龙纹小罐
来源:北京中汉拍卖
成交价:RMB 112,000
拍卖时间:2010-11-22
康熙墨地素三彩是皇家及王公大臣所用祭祀品,生产量稀少,而雍正朝励精图治,反腐倡廉,厉行俭约,丧事不再大办,墨地素三彩也就从此绝烧,遗留下来的少之又少,使其身价倍增。至清末民初,由于外国人刻意高价搜求,古玩商为利而仿烧,古玩市场中的康熙墨地素三彩鱼龙混杂,收藏赝品者亦不在少数,甚至国外博物馆也有陈列。至今,即便是清末民初的康熙墨地素二彩仿品,也为今人所珍视。
清康熙 墨地素三彩花鸟碗
来源:北京保利国际拍卖
成交价:RMB 126,500
拍卖时间:2012-12-07
墨地绿彩是清代康熙年间创烧的釉上彩瓷品种。其工艺较为复杂,先在高温烧好的素瓷上用“珠明料”描绘纹样,并填满纹样空白处,然后在整个画面上覆盖一层水绿色料,待干后入窑二次低温烘烧。所谓“珠明料”,是青花料的一种,产于云南宣威、会泽、宜良等地,明嘉靖以后用于烧造青花瓷器。云南所产上等青花料被称为“金片”或“珠密”,“珠明”即“珠密””之音转。珠明料氧化钴含量高,烧成后发色浓艳,呈翠蓝色。清代康熙青花瓷之最精美。
典型者即使用珠明料。用珠明料制作色泽纯正的黑彩,是康熙时期的一大发明,但必须在珠明料上再罩一层水绿,低温二次烧成后,才能达到漆黑光亮、颜色牢固的效果。如果不罩水绿,则色料与釉面之间结合不牢,极易脱落,且黑色黯淡无光。用绿彩装饰配合黑地,巧妙利用了罩绿的工艺环节,且画面效果沉着典雅,可谓匠心独运。这对黑地绿彩牡丹草虫纹盘,是清宫御窑黑地彩瓷的炉火纯青之作,釉色、画工皆无可挑剔,百年流落后亦能双双完好。
清雍正 墨地绿彩花卉草虫纹盘 (一对)
来源:中国嘉德2017秋季拍卖会
成交价:RMB 8,050,000
拍卖时间:2017-12-18
素三彩瓷器大多是官窑器,唯独康熙时期墨地素三彩是民窑瓷器,但比官窑素三彩瓷更为珍贵,这主要是因为康熙墨地素三彩有其特殊的时代背景。清自入关定中原,实施以汉治汉的政策,提出以仁孝治天下,崇尚孔孟儒家思想,对祭奠仪式非常讲究,隆重到无以复加的程度。如“丁忧”,凡朝廷官员,只要父母之中任何一位去世,都要去官回家守孝三年,孝满再回朝复职。基于朝廷的礼制,对丧事的祭器也精益求精,当时操办丧事都要定烧一批高档墨地素三彩起舞以为丧事宴客祭奠之用。相互间攀比,不惜重金请有名的工匠以好的材料烧造祭器,务求产品出类拔萃,所以才有了墨地素三彩这种陶瓷史上的璀璨明星。不知何故官窑不烧制墨地素三彩器,只有民窑烧制,不如官窑工艺精制,也没有款字。康熙素三彩除墨地以外其余各种色地的素三彩几乎全是官窑产品,但都没有墨地名贵。
清雍正 墨地五彩缠枝番莲纹观音尊
来源:中国嘉德2014春季拍卖会
成交价:RMB 977,500
拍卖时间:2014-05-18
雍正一朝,为时虽然短暂,仅有十三年,但在瓷器制作工艺上却有突出的贡献,达到了新的历史水平。雍正官窑瓷器,以精细著称于世,在继承前人的基础上大胆创新,精湛绝妙,无与伦比,烧制的数量和规模身为可观。技法高超,珍品迭出,美不胜收。
清雍正 墨地粉彩花蝶纹灯笼瓶
来源:中国嘉德国家拍卖
拍卖价格:RMB 40,250
拍卖时间:2016-09-24
墨地五彩为清代御窑罕见的品种,唯雍正朝略有烧造,有别于传统彩瓷风格,应为雍正朝西洋风盛行的反映,其装饰新奇别致,别具匠心。墨地五彩烧造难度大,存世少见,尤为可贵,雍正时期同类纹饰多见盘类,瓶类器形更为罕见。
清乾隆 黑地绿彩缠枝莲纹梅瓶
来源:故宫博物院
清光绪 墨地五彩花鸟凤尾尊
来源: 北京保利大众鉴藏拍卖会第四期
拍卖价格:RMB 126,500
拍卖时间:2014-08-02
清光绪 墨地五彩四季花卉方瓶 (一对)
来源:北京保利国际拍卖有限公司
拍卖价格:RMB 28,750
拍卖时间:2011-04-17
欣赏了这么多,推荐一件精品
清晚期 墨地五彩花鸟纹大方瓶
藏品编号:2682a
藏品名称:清晚期 墨地五彩花鸟纹大方瓶
起拍价:3000
2018年6月27日(周三下午16点-20:30分)专场开拍:
尺寸:高51厘米 口径12.8厘米
说明:墨地五彩为清代康熙时期的经典品种,传世少见,到了晚清时期尤其受到古董商的追捧,此件为晚清时期模仿康熙所做,尺寸硕大,通体施以墨地,上有五彩绘画花鸟纹饰,保存完好,值得收藏。
品相:全品
4. 你知道康熙五彩吗?
唐三彩是一种低温铅釉的多彩陶器,“三彩”即多彩之意。作为中国陶瓷史上的一枝奇葩,唐三彩用白色黏土作胎,用含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料的着色剂,由于在釉中加入很多的铅做助熔剂,所以经过烧成后,就呈现出深绿、浅绿、翠绿、蓝、黄、赭、白、紫、红、黑等各种色彩。1-3唐三彩骆驼
五彩,是我国釉上彩绘瓷器的一种装饰技法,基本色调以红、黄、绿、蓝、紫五种彩料为主,按照花纹的需要施于釉上,其特点是创造了釉下青花与釉上彩料相结合的装饰方法。由于红绿分明,层次较少,其质感像宝石镶嵌一样坚硬,所以又被称为“硬彩”。
康熙五彩是清代彩瓷中的名品,享有极高的声誉,素有“康彩恢奇”、“康熙彩硬”之品评,与后来具有柔和感的粉彩迥然不同。由于五彩采用单线平涂法施彩,彩料浓艳深厚,透澈莹亮,彩烧温度较粉彩略高,画面给人以艳丽、坚硬的感觉,因而又有“硬彩”之称。康熙以后,随着粉彩瓷器的盛行,五彩瓷器少有生产,且康熙五彩往往被作为摹古的对象,故康熙五彩又被称作“古彩”。4-6康熙五彩梅瓶
5. 怎样鉴定康熙素三彩瓷器分析康熙素三彩特征?
素三彩就是以茄紫、黄、绿三色绘成的花纹。古代也有把红色称为荤色,非红色称为素色之说。也可以这样理解,不使用红色是素三彩瓷器构成的一个重要特征。但并非绝对不变的清规戒律,如藏有一件康熙素三彩绘鹤鹿同春盒,上面的红太阳即用了红彩,因此,在过去古董行中曾有所谓三彩带红,价值连城的说法,可见其稀有程度。此外素三彩中的三字也并非实指,而是虚指其多。素三彩中除常见的紫、黄、绿色外,也有加蓝色、黑色为辅,间露白地相佐,绿套绿,黄套黄于深浅之中,又有多彩之意,亦称之素三彩。
清康熙年间,素三彩的制作工艺达到了顶点,派生出许多色地的三彩新品种,如黄地三彩、绿地三彩、虎皮三彩、墨地三彩、白地三彩等。这些素三彩新品种,以一种彩色釉铺陈为地,其釉色反复交替使用,变化莫测,别具一格。并且运用了雕塑、楼空及锦地开光图案等技法,更加丰富了素三彩的表现力。其中墨地三彩是康熙素三彩中最为名贵的一种,而白地三彩则是其中成就最显著的精品之一。
博物院藏有一种康熙素三彩折枝花暗云龙纹碗,就是白地素三彩中较有代表性的一件。此碗造型为康熙朝典型器形,釉面平润、洁白、细滑而坚致,碗内光素无纹,碗外釉下暗刻双龙赶珠纹,釉上以黄、绿、紫彩绘牡丹、芍、彩蝶构成龙穿花图案。
素三彩的色泽虽不及五彩艳丽夺目,但由于其施彩工艺标新立异,因而创造了一种素静淡雅的意境
。在清末民初深受国内外收藏家的青睐,仿制者也甚众。民国所仿康熙素三彩折枝花暗云龙纹碗即是一例。这种赝品颇似真品,须仔细辨别,才能见出真伪。
首先,从器形上,赝品外表乍着极为相似。
撇口
,深腹,留足。但上手后即可发现赝品较大且重于真品。虽是毫厘之差,却失去真品端庄、秀丽之感,反觉笨拙、呆板。这是因为仿制时虽按真品原样制造,但由于原料、成型等技术条件所限,经过高温后而形成的细微差别。
其次,细看真品釉面紧附于胎体上,坚致莹润;而赝品胎釉结合松驰,釉面泛黄且含有杂质,乃是由于时代和工艺的不同,在胎釉成分和烧造方法上存在着明显差别。另外在真品的彩釉上有一层光晕,俗称蛤蜊光
,这种似彩虹般的釉光,是由于年深日久而自然形成的,新瓷则为具有刺目的浮光而无此光晕。
此外,在施彩工艺上,真品彩色细腻,薄平而匀润,特别是其中湖水绿色,其绿淡嫩如一江泓水;而赝品由于掺入了粉质,其色较深呈灰暗色,其他各色也厚腻不均。而且纹饰画笔板滞无力,线条轮廓粗散,与真品之自然流畅、朴素大方以及画笔老练等美质无法相比。
最后,比较真赝品的款识
,更可一目了然
。真品青花款的色泽,纯净鲜艳,
字体工整秀丽,起落笔顿挫明显有力;而赝品青料色泽灰暗,字体松散,笔力柔弱。这是由于写仿款人谨慎摹仿,惟恐有不似之处,反而失之局促,
用笔不能生动流畅的缘故。
6. 特别薄的老瓷茶具有什么品种?
1、胎装饰
多为印花、划花、刻花、堆贴、绞胎等
2、釉装饰
单色釉(青瓷、白瓷、黄瓷、蓝瓷、绿瓷等单一色泽釉色的瓷器)、结晶釉(兔毫、油滴、铁锈斑、茶叶末釉等含结晶物质的釉面装饰)、花色釉(窑变釉等)、纹片釉(就是釉面有裂纹的那种啦~像哥窑)
3、彩装饰
釉下彩(青花啊,釉里红,釉下三彩等)、釉上彩(五彩、粉彩、珐琅彩、素三彩等)、釉下彩和釉上彩相结合(斗彩)
7. 中国古代宋瓷的几种类型及艺术特征?
汝窑:宋代五大名窑之首,因宋金战乱而失传,传世品仅有60余件。汝瓷胎质细腻,以名贵玛瑙入釉,色泽随光变幻。其釉色温润古朴,其釉面平滑细腻如同美玉。器表呈蝉翼纹般细小开片,釉下有稀疏氧泡,在阳光下时隐时现,似晨星闪烁,在胎与釉结合处微现红晕。天青无纹水仙盆(北宋汝窑)莲花氏碗(北宋汝窑)
官窑:官窑瓷器选料精细,胎质细腻,胎色呈紫黑色,足边及口沿釉薄处呈紫褐色,有“紫口铁足”之称。官窑瓷器釉厚如凝脂,釉面莹润如玉,光泽柔和。釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种,釉面纹片是官窑器物的特征之一。它以古朴庄重的造型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片,协同紫口铁足之美,形成了和谐优美、神完气足的艺术珍品。五彩山水人物图凤尾尊(清康熙)天蓝釉百条缸(清康熙)
哥窑:哥窑器物胎色较深,胎质细腻,足边及口沿釉薄处可见深色胎。制作工艺精湛,装烧方法采用支钉支烧或垫烧,一些盘炉器物的足底有极为规整的圆形支烧痕。釉色以青灰、米黄为多,釉质肥润,釉面有细碎的片纹,纹分两种,一种开较大的黑色片纹,另一种是在黑色片纹中又开细小的黄色片纹,俗称“金丝铁线”,是哥窑器物最显著的特点之一。高足碗(元哥窑)狗耳香炉(宋哥窑)菊口盘(宋哥窑)弦纹瓶(宋哥窑)鱼耳炉(宋哥窑)
定窑:定瓷胎质坚密、细腻,釉色透明,柔润媲玉。定窑以装饰见长,其刻花奔逸,印花典雅,辅助以剔花、堆花。定窑以白色为多,之有红、黑、紫、绿诸色。剔花花鸟纹枕(定窑)花盘(定窑)白瓷杯(定窑)白瓷注子(定窑)官款花口盘(定窑)
钧窑:钧瓷以釉色窑变见长,素有“入窑一色、出窑万彩”,“钧瓷无双”的特点。同样的釉色入窑经1350度高温烧成后,每件瓷器呈色不一样,出现意想不到的景观。红斑长颈瓶(钧窑)鼓钉三足洗(钧窑)
景德镇窑:景德镇瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄”的独特风格,以“假玉器”之美称名冠天下,并创造了青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩、玲珑、高温色釉等精巧绝伦的名瓷。青白瓷注子注碗(宋代景德镇窑)青白釉刻花婴戏纹碗(宋代景德镇窑)瓷器(宋代景德镇窑)
耀州窑:耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛,运刀挥洒如行云,刀下线条如流水,一气呵成,刻成后纹饰奔放遒劲,线条活泼流畅,立体感极强,再施以透明的青绿色釉,烧成后更显器物淡雅秀丽,格调高峻。装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主。青釉刻鸭纹碗(北宋耀州窑)青釉剔花倒装壶(北宋耀州窑)白底黑花虎纹如意枕(宋磁州窑)青釉“大观”铭牡丹纹碗(宋代耀州窑)
磁州窑:磁州窑以黑釉剔花瓷和铁锈花瓷著名,是在有黑釉的瓷胎上将纹饰以的黑釉剔去,留出原始白地,烧成后黑白对比分明,具有极强的视觉冲击力和艺术装饰效果。
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