颜筋柳骨的意思(颜筋柳骨啥意思)
资讯
2023-11-13
112
1. 颜筋柳骨的意思,颜筋柳骨啥意思?
颜筋柳骨是汉字里的一种书法体式,它是指用笔的压力和力度变化来表现字的粗细、浓淡和轻重的一种书写技巧。
具体来说,颜筋是指用笔的强度逐渐加大,造成笔锋从细变粗的笔画,而柳骨则是指笔画的粗细顺序变化,使得书写产生起伏或波浪状的效果,这种技巧常常被用来表现汉字的美感和艺术感。在中国的书法发展中,颜筋柳骨是一种非常重要
![颜筋柳骨的意思(颜筋柳骨啥意思)](/static/artimg/20231112/6550931ee702e.jpg)
2. 颜筋柳骨?
欧体要有劲力,
赵体要体现丰满。
3. 书法中颜体和柳体各有什么特点?
颜真卿的书法用笔肥厚粗拙,显得筋健洒脱。柳公权的书法棱角分明,以骨力遒劲著称。“颜筋柳骨”是说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力。颜筋柳骨出自宋·范仲淹《祭石学士文》:“曼卿之笔,颜筋柳骨。”指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同。
颜柳楷书的特点比较
颜真卿(709年—784年,一说709年—785年),字清臣,唐代中期政治家、杰出的书法家,琅琊临沂人,颜师古五世从孙。开元二十二年(公元734年)中进士,登甲科,曾4次被任命为监察御史,迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠排斥,被贬黜到平原郡任太守,人称“颜平原”。肃宗时至凤翔授宪部尚书,迁御史大夫。代宗时官至吏部尚书、太子太师,封鲁郡公,人称“颜鲁公”。兴元元年(784年),遭宰相卢杞陷害,被遣往叛将李希烈部晓谕,凛然拒贼,终被缢杀。颜真卿创立了“颜体”楷书,与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。
颜体:广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法,兼收并蓄融为一炉,法前人而愚新意,开创新的风格,笔画劲挺肥厚,间架平整茂密,气势磅礴多变,上密下疏,似泰岳之高耸。行笔雄健,起笔藏锋圆转,笔笔中锋,用墨横轻竖重,奈笔有“蚕头燕尾”之态,转笔多长用提法,圆转直下,而不取折笔。转折处多呈现内方外圆。钩笔笔法多成鸟嘴状,字形结构宽博方正饱满,左右基本对称,端庄平稳,表现出雍容度大、开阔雄伟的气概。颜楷特别加强了运笔用腕的作用,更多地运用藏锋,形成雄厚、丰润、劲健的特征。颜体的笔画一般对称,但是竖画大有向内环保之势,略呈弧形。造型隶书笔意十足,是整个字外观圆深,内含雄强,具有深厚的艺术特点。
柳体:晚唐著名书法。初学“二王”,后习隋唐各家笔法,后进一步把变用颜体,另辟蹊径创新独树一帜。书体结构严谨,疏朗开阔,格局方正,劲健挺拔,骨力洞达,神采俊发,因此成为后世楷模。其点画遒劲刚健,富有弹性,横竖撇奈笔势都向四面伸展,大局势开阔,“竖钩”“斜戈”,往往采用适当的上伸和下延的写法,使字显得昂首屹立,雄资磅礴。横画多采用方起园收,竖画多用逆峰起笔,顿笔之后引峰下行,收笔多采用悬针或者垂露法书。撇奈多有一定的弧度,虽然出锋挺拔,但有着内部的骨力。用笔行驻提按精悍出神。以颜体为基础,结字紧凑疏朗豪放,中宫收紧,四面开张,紧而不拘,疏而不散,规整中富有变化,平正中偶出险奇。
4. 颜什么柳骨成语?
颜筋柳骨。
颜筋柳骨分别是指颜真卿和柳公权。
颜指颜真卿,因其书法筋肉丰满所以称为“颜筋”,柳指柳公权,其书法刚劲有力,谓之“柳骨”。
颜筋柳骨,汉语成语,拼音是yán jīn liǔ gǔ,意思是指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同;也泛称书法极佳。出自《祭石学士文》。
5. 颜卿柳骨分别是谁?
不是颜卿柳骨,是颜筋柳骨,分别是颜真卿和柳公权。
颜筋柳骨,汉语成语,拼音是yán jīn liǔ gǔ,意思是指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同;也泛称书法极佳。出自《祭石学士文》。
宋·范仲淹《祭石学士文》:“曼卿之笔,颜筋柳骨。”
颜指颜真卿,因其书法筋肉丰满所以称为“颜筋”,柳指柳公权,其书法刚劲有力,谓之“柳骨”。
6. 描写文章书法的成语?
1、鸾飘凤泊:原形容书法笔势潇洒飘逸,后比喻夫妻离散或文人失意。飘、泊:随流飘荡。
2、铁画银钩:形容书法刚键柔美。画:笔画;钩:钩勒。
3、颜筋柳骨:指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同。也泛称书法极佳。颜:唐代书法家颜真卿;柳:唐代书法家柳公权。
4、行云流水:比喻文章的布局和发展,不加雕琢,就像云的运行,水的流动,非常自然。《宋史·苏轼传》:“尝自谓作文如行云流水,初无定质,但常行于所当行,止于所不可不止。”
5、入木三分:传说王羲之笔法有力,在板上写字,木工刻字时发现字迹透入木板有三分深。见唐张怀瓘《书断·王羲之》。后用来形容书法笔力强劲。也用来比喻分析问题深刻。
7. 力透纸背怎么练习?
古人所讲的“力透纸背”和“墨透纸得”是有本质区别的,怎样才能达到力透纸背呢?必须做到中锋行笔,笔豪向下,如同铁锹挖地,只有这样,线条才能入纸,才会产生力度;否则,若偏锋行笔,笔豪躺纸,如同铁锹平地,难以入纸,也就不会产生力度。书法要求线条要扎实,要“力透纸背”也就是要有根,这和打太极章一样,讲究脚下要有根。那么,什么样的线条才算有根呢?有幸欣常过当代草圣林散之先生条幅原作,突然地感悟到了什么是根,什么是“力透低背”。林散之先生的书法线条虽替墨如金,但线条入纸。力在线中,给人的感觉是扎扎批实实、不可动照。
线条力度来源于积累,在积累中形成,在积累中爆发。积累需要时间,积累到一定的时候,会产生变化,这是自然规律,也就是从量变到质变的过程。从线条的内部结构说,线条的力来源于起笔,起笔要有爆发力,爆发力的强弱,决定着线条质量的好坏,表现了功夫的深浅。
因此,要认真体会起笔的方法,注重线条力度的训练,学会在瞬间把全身之力通过笔毫表现在线条中。任何事物的形成、发展都是有条件的,起笔如此,爆发力也是如此。爆发力的形成是从力量的积累到力量的释放的过程。力量的积累,称之为凝聚力,凝聚力需要时间,也就是行笔前需要停顿,而停顿是为力量的爆发做好了充分的准备。力量释放,称之为爆发力,爆发力需要速度,力度是在速度中产生的。只要凝聚力和爆发力有机地结合在一起,线条的力度就形成了。
力是有大小,线条分长短,爆发力在长、短不同的笔画中的表现方法也不相同。长笔画的爆发力是在纸上进行运动,笔不离纸,力不离纸,如:横和竖等。短笔画的爆发力是从纸面到空中的运动,如在弹簧上弹跳,腾然而起,线条短促而有力,如:左、右顾盼的点等。另外,字体的大小不同,其爆发力的发出点也不相同,写小字时爆发力由腕发出,写大字时爆发力由肩发出在现实生活中,我们经常看到一些初学者的书法作品,线条如水上浮萍,软而无力,漂浮无根,纠其原因主要是:一、笔力不够;二、速度不够。要解决这个问题的关键就是加强笔力、速度的训练。其训练的方法如下:
一、加强线条力度的训练。加强线条力度的最好途径是加大训练量。力量往往是在极跟中产生,在极限中增强,只有多写、多练,才能有更多的体会,只有肌肉写酸了、写累了,才能达到预期的训练效果,力是才能增加。也就是说,在正确方法的前提下,要尽可能地多写,追求从显变到质变的升华。
二、加强线条速度的训练。线条的力度产生于速度,加强速度的练习,是增加力度的关键。同时要增强对线条的控制力,使线条具备力度的同时,还要使线条具有灵活性、协调性,统一性、完整性,避免极端。书法是由线条构成的,线条的质量是由力度决定的,而线条的力度又是靠爆发力产生的。我们都知道,线条形成的过程是起笔一—行笔——收笔。在这个过程中,每一步都很关键,而起笔更为关键,线条有没有力度,很大程度上取决于起笔,因此,一定要学会起笔,学会利用爆发力,从而写出“力透纸背”的杰作。其实,在自然界中,我们不难发现,任何一种动物,只要想获取食物,都要有一套属于自己的独特的爆发力,而且这个爆发力还要超过猎物的爆发力,否则就不能猎取到食物。这些爆发力都有一个共同的特点,就是先“收缩”,再“爆发”。收回拳头是为了更有力地打出去,皮球用力往下拍是为了让它弹得更高。书法也是一样,要想使之具有力度,同样也要具备自己独特的爆发力,行笔前要先后退(逆锋入笔)、停顿(为行笔做准备),然后行笔,只有这样才能写出高质量的线条,才能吸引更多的眼球,从而获得成功。也就是说,弓新要射得远,弦必须用力往后拉,楼要盖的高,地基必须扎得深、扎得牢。
总之,要写出力透纸背的书法作品,需要以上方法大量而科学的训练才能成功。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!
1. 颜筋柳骨的意思,颜筋柳骨啥意思?
颜筋柳骨是汉字里的一种书法体式,它是指用笔的压力和力度变化来表现字的粗细、浓淡和轻重的一种书写技巧。
具体来说,颜筋是指用笔的强度逐渐加大,造成笔锋从细变粗的笔画,而柳骨则是指笔画的粗细顺序变化,使得书写产生起伏或波浪状的效果,这种技巧常常被用来表现汉字的美感和艺术感。在中国的书法发展中,颜筋柳骨是一种非常重要
2. 颜筋柳骨?
欧体要有劲力,
赵体要体现丰满。
3. 书法中颜体和柳体各有什么特点?
颜真卿的书法用笔肥厚粗拙,显得筋健洒脱。柳公权的书法棱角分明,以骨力遒劲著称。“颜筋柳骨”是说他们二人的风格像筋、骨那样挺劲有力。颜筋柳骨出自宋·范仲淹《祭石学士文》:“曼卿之笔,颜筋柳骨。”指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同。
颜柳楷书的特点比较
颜真卿(709年—784年,一说709年—785年),字清臣,唐代中期政治家、杰出的书法家,琅琊临沂人,颜师古五世从孙。开元二十二年(公元734年)中进士,登甲科,曾4次被任命为监察御史,迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠排斥,被贬黜到平原郡任太守,人称“颜平原”。肃宗时至凤翔授宪部尚书,迁御史大夫。代宗时官至吏部尚书、太子太师,封鲁郡公,人称“颜鲁公”。兴元元年(784年),遭宰相卢杞陷害,被遣往叛将李希烈部晓谕,凛然拒贼,终被缢杀。颜真卿创立了“颜体”楷书,与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。
颜体:广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法,兼收并蓄融为一炉,法前人而愚新意,开创新的风格,笔画劲挺肥厚,间架平整茂密,气势磅礴多变,上密下疏,似泰岳之高耸。行笔雄健,起笔藏锋圆转,笔笔中锋,用墨横轻竖重,奈笔有“蚕头燕尾”之态,转笔多长用提法,圆转直下,而不取折笔。转折处多呈现内方外圆。钩笔笔法多成鸟嘴状,字形结构宽博方正饱满,左右基本对称,端庄平稳,表现出雍容度大、开阔雄伟的气概。颜楷特别加强了运笔用腕的作用,更多地运用藏锋,形成雄厚、丰润、劲健的特征。颜体的笔画一般对称,但是竖画大有向内环保之势,略呈弧形。造型隶书笔意十足,是整个字外观圆深,内含雄强,具有深厚的艺术特点。
柳体:晚唐著名书法。初学“二王”,后习隋唐各家笔法,后进一步把变用颜体,另辟蹊径创新独树一帜。书体结构严谨,疏朗开阔,格局方正,劲健挺拔,骨力洞达,神采俊发,因此成为后世楷模。其点画遒劲刚健,富有弹性,横竖撇奈笔势都向四面伸展,大局势开阔,“竖钩”“斜戈”,往往采用适当的上伸和下延的写法,使字显得昂首屹立,雄资磅礴。横画多采用方起园收,竖画多用逆峰起笔,顿笔之后引峰下行,收笔多采用悬针或者垂露法书。撇奈多有一定的弧度,虽然出锋挺拔,但有着内部的骨力。用笔行驻提按精悍出神。以颜体为基础,结字紧凑疏朗豪放,中宫收紧,四面开张,紧而不拘,疏而不散,规整中富有变化,平正中偶出险奇。
4. 颜什么柳骨成语?
颜筋柳骨。
颜筋柳骨分别是指颜真卿和柳公权。
颜指颜真卿,因其书法筋肉丰满所以称为“颜筋”,柳指柳公权,其书法刚劲有力,谓之“柳骨”。
颜筋柳骨,汉语成语,拼音是yán jīn liǔ gǔ,意思是指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同;也泛称书法极佳。出自《祭石学士文》。
5. 颜卿柳骨分别是谁?
不是颜卿柳骨,是颜筋柳骨,分别是颜真卿和柳公权。
颜筋柳骨,汉语成语,拼音是yán jīn liǔ gǔ,意思是指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同;也泛称书法极佳。出自《祭石学士文》。
宋·范仲淹《祭石学士文》:“曼卿之笔,颜筋柳骨。”
颜指颜真卿,因其书法筋肉丰满所以称为“颜筋”,柳指柳公权,其书法刚劲有力,谓之“柳骨”。
6. 描写文章书法的成语?
1、鸾飘凤泊:原形容书法笔势潇洒飘逸,后比喻夫妻离散或文人失意。飘、泊:随流飘荡。
2、铁画银钩:形容书法刚键柔美。画:笔画;钩:钩勒。
3、颜筋柳骨:指颜柳两家书法挺劲有力,但风格有所不同。也泛称书法极佳。颜:唐代书法家颜真卿;柳:唐代书法家柳公权。
4、行云流水:比喻文章的布局和发展,不加雕琢,就像云的运行,水的流动,非常自然。《宋史·苏轼传》:“尝自谓作文如行云流水,初无定质,但常行于所当行,止于所不可不止。”
5、入木三分:传说王羲之笔法有力,在板上写字,木工刻字时发现字迹透入木板有三分深。见唐张怀瓘《书断·王羲之》。后用来形容书法笔力强劲。也用来比喻分析问题深刻。
7. 力透纸背怎么练习?
古人所讲的“力透纸背”和“墨透纸得”是有本质区别的,怎样才能达到力透纸背呢?必须做到中锋行笔,笔豪向下,如同铁锹挖地,只有这样,线条才能入纸,才会产生力度;否则,若偏锋行笔,笔豪躺纸,如同铁锹平地,难以入纸,也就不会产生力度。书法要求线条要扎实,要“力透纸背”也就是要有根,这和打太极章一样,讲究脚下要有根。那么,什么样的线条才算有根呢?有幸欣常过当代草圣林散之先生条幅原作,突然地感悟到了什么是根,什么是“力透低背”。林散之先生的书法线条虽替墨如金,但线条入纸。力在线中,给人的感觉是扎扎批实实、不可动照。
线条力度来源于积累,在积累中形成,在积累中爆发。积累需要时间,积累到一定的时候,会产生变化,这是自然规律,也就是从量变到质变的过程。从线条的内部结构说,线条的力来源于起笔,起笔要有爆发力,爆发力的强弱,决定着线条质量的好坏,表现了功夫的深浅。
因此,要认真体会起笔的方法,注重线条力度的训练,学会在瞬间把全身之力通过笔毫表现在线条中。任何事物的形成、发展都是有条件的,起笔如此,爆发力也是如此。爆发力的形成是从力量的积累到力量的释放的过程。力量的积累,称之为凝聚力,凝聚力需要时间,也就是行笔前需要停顿,而停顿是为力量的爆发做好了充分的准备。力量释放,称之为爆发力,爆发力需要速度,力度是在速度中产生的。只要凝聚力和爆发力有机地结合在一起,线条的力度就形成了。
力是有大小,线条分长短,爆发力在长、短不同的笔画中的表现方法也不相同。长笔画的爆发力是在纸上进行运动,笔不离纸,力不离纸,如:横和竖等。短笔画的爆发力是从纸面到空中的运动,如在弹簧上弹跳,腾然而起,线条短促而有力,如:左、右顾盼的点等。另外,字体的大小不同,其爆发力的发出点也不相同,写小字时爆发力由腕发出,写大字时爆发力由肩发出在现实生活中,我们经常看到一些初学者的书法作品,线条如水上浮萍,软而无力,漂浮无根,纠其原因主要是:一、笔力不够;二、速度不够。要解决这个问题的关键就是加强笔力、速度的训练。其训练的方法如下:
一、加强线条力度的训练。加强线条力度的最好途径是加大训练量。力量往往是在极跟中产生,在极限中增强,只有多写、多练,才能有更多的体会,只有肌肉写酸了、写累了,才能达到预期的训练效果,力是才能增加。也就是说,在正确方法的前提下,要尽可能地多写,追求从显变到质变的升华。
二、加强线条速度的训练。线条的力度产生于速度,加强速度的练习,是增加力度的关键。同时要增强对线条的控制力,使线条具备力度的同时,还要使线条具有灵活性、协调性,统一性、完整性,避免极端。书法是由线条构成的,线条的质量是由力度决定的,而线条的力度又是靠爆发力产生的。我们都知道,线条形成的过程是起笔一—行笔——收笔。在这个过程中,每一步都很关键,而起笔更为关键,线条有没有力度,很大程度上取决于起笔,因此,一定要学会起笔,学会利用爆发力,从而写出“力透纸背”的杰作。其实,在自然界中,我们不难发现,任何一种动物,只要想获取食物,都要有一套属于自己的独特的爆发力,而且这个爆发力还要超过猎物的爆发力,否则就不能猎取到食物。这些爆发力都有一个共同的特点,就是先“收缩”,再“爆发”。收回拳头是为了更有力地打出去,皮球用力往下拍是为了让它弹得更高。书法也是一样,要想使之具有力度,同样也要具备自己独特的爆发力,行笔前要先后退(逆锋入笔)、停顿(为行笔做准备),然后行笔,只有这样才能写出高质量的线条,才能吸引更多的眼球,从而获得成功。也就是说,弓新要射得远,弦必须用力往后拉,楼要盖的高,地基必须扎得深、扎得牢。
总之,要写出力透纸背的书法作品,需要以上方法大量而科学的训练才能成功。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!