张若虚(衡山的诗句张若虚)
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2023-11-21
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1. 张若虚，衡山的诗句张若虚？
1、 《望衡山》东南倚盖卑，维岳资柱石。前当祝融居，上拂朱鸟翮。青冥结精气，磅礴宣地脉。还闻肤寸阴，能致弥天泽。
2、《过衡山见新花开却寄弟》 故国名园久别离，今朝楚树发南枝。晴天归路好相逐，正是峰前回雁时。
3、《朱凤行》君不见潇湘之山衡山高，山巅朱凤声嗷嗷。 侧身长顾求其群，翅垂口噤心甚劳。 下愍百鸟在罗网，黄雀最小犹难逃。 愿分竹实及蝼蚁，尽使鸱枭相怒号。
4、《衡岳道中》城中望衡山，浮云作飞盖。朅来岩谷游，却在浮云外。
5、《沁园春（送姚雪篷之贬所）》访衡山之顶，雪鸿渺渺，湘江之上，梅竹娟娟。 寄语波臣，传言鸥鹭，稳护渠侬书画船。
2. 张若虚春江花月夜在唐宋元朝默默无闻？
一首诗无论好与不好，是所出名还是要依靠很多的因素的，当然就像千里马需要伯乐一样。
好的诗不会隐姓埋名太久，总会被人所发现所知道。
而我们可以看到张若虚的《春江花月夜》在唐宋元三个朝代都无人理会，但是到了明朝才开始慢慢的被人注意到，而到如今这首诗已经闻名于天下了。张若虚虽然非常有才华，但是并没有自己的诗集留存于世间，所以大多数的诗作都已经不知道去了哪里。
一直到了明朝才被明朝的诗学家所看中，将他的作品放入诗选中。而在这之前赵乐旭的大部分作品都遗失在了历史的浩瀚中。而张若虚的这首《春江花月夜》在唐朝之所以火不起来，首先是因为唐朝初期的时候诗歌是处于一个大变革的 时代背景下，而各路的大神层出不穷，而这首诗歌一直沿用的是乐府旧题，但是宫体诗在当时已经是由盛转衰的一种情况了，所以说这么好的一篇佳作，在这样的历史时代背景下就是会被湮没的。
并且《春江花月夜》它所吸引人的地方，除了它吸取了南北朝四六骈体的精华和清秀之外，最为令人称赞的就是他在其中蕴含了对宇宙这样大概念的一种哲思，偏生这种格式的诗在唐朝初期其实是不怎么算流行的。所以说在现在的我们再来看这首诗，不能说《春江花月夜》可以压倒全唐的这些唐诗，但是这篇作品能在当时唐朝诗才辈出的状况下占据一席之地。
面对李白，杜甫这样的诗仙，诗圣也不落下风，自然是无可厚非的。
3. 张若虚所处的唐代是？
张若虚所在的年代属于中唐，其春江花月夜被誉为孤篇盖全唐！！
4. 唐朝是张若虚还是柳永？
柳永是北宋词人
张若虚是唐朝诗人
5. 春江花月夜张若虚找到解脱没有？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
看这些语句的表达，无不透露着对人生无奈的情绪，所以，没有找到解脱。
6. 春江花月夜被誉为？
这句话是闻一多先生说的，他给了《春江花月夜》一个文人式的最高评价：
诗中的诗，顶峰上的顶峰。
为什么呢？张若虚的诗，到底好在哪里，还得看闻一多在他的著作《宫体诗的自赎》中的另一句评价
张若虚的功绩是无从估计的。
这要从南朝宫廷诗的功过说起。
按照闻一多先生的说法，宫廷诗，就是艳情诗，这不是一个空白，而是一个历史的污点。
淫靡、骄奢、堕落、畸形的宫廷生活，诞生了同样基因的诗歌，而且两者相互影响、相互沉沦，在消极、委顿的深渊里一起纠缠。
这样诗，是什么样的呢？具体例子是：
长筵广未同，上客娇难逼。还杯了不顾，回身正颜色。（高爽《咏酌酒人》）众中俱不笑，座上莫相撩。（邓鉴《奉和夜听妓声》）。上客徒留目，不见正横陈。（鲍泉《敬酬刘长史咏名士悦倾城》）春风别有意，密处也寻香。（李义府《堂词》）知君亦荡子，贱妾自倡家。（吴均《鼓瑟曲有所思》）人人眼角里是淫荡，人人心中怀着鬼胎，自甘堕落，甚至连结发妻子也视为娼妓，这样的变态而令人恶心的氛围，已然是将诗这种高洁之物，沉沦至最低处了。不见理想、不见意境，字里词外，都是男女那些事儿，诗歌还有什么前途？在智者如闻一多先生的眼里，这样的忧虑，显然东西方是共通的。盛极一时的古罗马死亡于骄奢淫逸，庞贝古城为何会以如此惨烈的方式接受天神之罚，都是因为不思进取、只图享乐的沉沦，所带来的毁灭性的打击。物极必反，当诗歌的委顿低到了尘埃，也就到了迎接新生的时候。酥软的模样，已经腻歪坏了。因此，唐诗江上迎来了第一个革命者——卢照邻。如果说，在诗风的改革上，卢照邻、骆宾王是狂风暴雨的点醒，那么刘希夷就是雨后宁静的黄昏，而将唐诗的意境推上神坛的则是我们的主人公——张若虚，他为我们用诗手法，揭秘了永恒的月夜和内心的深邃。张若虚是谁？从历史的只言片语中，我们只知道他是扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号“吴中四士”，还有即使“诗二首”。这仅有的两首诗，尤其是《春江花月夜》，足以名垂千古，他的生平、他的流落不遇，他的恃才浮诞……都不再重要，因为在他的诗中，我们可以穿越时空、心意相通。《春江花月夜》真有这么好吗？王闿运在《湘绮楼论唐诗》评价这首诗是：
宫体之巨澜也。
用闻一多先生的强调翻译，就是，他完成了对前辈诗人的救赎，让宫体诗的污点翻篇，让诗句的格调重新再来，并站在了一个更高的起点，甚至是无法超越的起点。
逐句再赏，每一字皆有深意春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。开篇即格局，不要说与那些宫体诗拉出了视野上的差距，即使是那些第一梯队的千古名篇中，也少有如此豁达与意境。
海上明月、潋滟随波、江流宛转、月照花林、空里流霜、汀上白沙……
这何止是诗中有画、画中有诗，简直是一部流动的电影，时间隐秘地介入，让诗的解读就有了动态的变化和美感。
这是一种与天地平等对话的清高和孤高，但又是如此的平和和从容。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。紧接着，面对永恒的自然，诗人或者整个人类瞬间的生命，感悟到是什么？
我们的诗与远方、我们的精神家园、我们何以安放的青春，都在此刻的“我思故我在”，所有哲学化的思考，都凝练在“人生代代无穷已，江月年年只相似”之中了，但这并不是终局，因为思索还在继续。
个人的生命有限，但与永恒对话，却可以将思想拉至无限，平等、从容、娓娓道来，没有悲观、失望、错愕甚至自我的渺小感，过分敏感和过分粗略，都无法达到完美的平衡。
但是张若虚做到了，在天地之间，大写了一个人字。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？面对永恒。张若虚却想到了明月楼下的那个她，那个一瞬间的心动与感触。也许，他明白了一个道理，就是面对公认的永恒，也抵不过某个瞬间的温柔，因为在精神上，那才是真正的永恒。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。她，是谁，我们不知，但能在此刻浮在诗人心头的必然是一个极美好的女子。在这里，我们看到了尊重、平等和敬爱，世间美好的情感不过如此，至此，还要再看那些宫廷诗里的龌龊心思吗？相思苦，但若这份爱能化为永恒，也只有迎着月光的时候，共祝“天涯共此时”吧！月夜，是我们坦诚情感的时空，而月，又是我们所有情感的寄托。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。最后，张若虚又将情感的弦拉了回来，不再追忆、也没有伤春悲秋，而是在自然和月光的抚慰下，以站在别处的视角，审视自己。
江水送走的是什么，迎接来的又是什么。瞬间和永恒模糊了界限，但感悟和洞悉，却永远不会消失。
难怪，闻一多先生如此说：
至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。
我们说一首诗好，绝不仅仅是言辞美，读之令人口角噙香，而是它能不能引起我们精神的共鸣。
在那个时代，他涤荡了宫体诗的罪与罚，在如今，它还是能带给我们心中巨大的冲击，于无声处听惊雷，大概就是如此。
7. 张若虚一篇盖全唐？
一、张若虚一篇盖全唐诗：《春江花月夜》
二、闻一多说“一词压两宋,孤篇盖全唐”。一词指岳飞的《满江红》;孤篇指张若虚的《春江花月夜》。
三、原文
《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
四、全译
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
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1. 张若虚，衡山的诗句张若虚？
1、 《望衡山》东南倚盖卑，维岳资柱石。前当祝融居，上拂朱鸟翮。青冥结精气，磅礴宣地脉。还闻肤寸阴，能致弥天泽。
2、《过衡山见新花开却寄弟》 故国名园久别离，今朝楚树发南枝。晴天归路好相逐，正是峰前回雁时。
3、《朱凤行》君不见潇湘之山衡山高，山巅朱凤声嗷嗷。 侧身长顾求其群，翅垂口噤心甚劳。 下愍百鸟在罗网，黄雀最小犹难逃。 愿分竹实及蝼蚁，尽使鸱枭相怒号。
4、《衡岳道中》城中望衡山，浮云作飞盖。朅来岩谷游，却在浮云外。
5、《沁园春（送姚雪篷之贬所）》访衡山之顶，雪鸿渺渺，湘江之上，梅竹娟娟。 寄语波臣，传言鸥鹭，稳护渠侬书画船。
2. 张若虚春江花月夜在唐宋元朝默默无闻？
一首诗无论好与不好，是所出名还是要依靠很多的因素的，当然就像千里马需要伯乐一样。
好的诗不会隐姓埋名太久，总会被人所发现所知道。
而我们可以看到张若虚的《春江花月夜》在唐宋元三个朝代都无人理会，但是到了明朝才开始慢慢的被人注意到，而到如今这首诗已经闻名于天下了。张若虚虽然非常有才华，但是并没有自己的诗集留存于世间，所以大多数的诗作都已经不知道去了哪里。
一直到了明朝才被明朝的诗学家所看中，将他的作品放入诗选中。而在这之前赵乐旭的大部分作品都遗失在了历史的浩瀚中。而张若虚的这首《春江花月夜》在唐朝之所以火不起来，首先是因为唐朝初期的时候诗歌是处于一个大变革的 时代背景下，而各路的大神层出不穷，而这首诗歌一直沿用的是乐府旧题，但是宫体诗在当时已经是由盛转衰的一种情况了，所以说这么好的一篇佳作，在这样的历史时代背景下就是会被湮没的。
并且《春江花月夜》它所吸引人的地方，除了它吸取了南北朝四六骈体的精华和清秀之外，最为令人称赞的就是他在其中蕴含了对宇宙这样大概念的一种哲思，偏生这种格式的诗在唐朝初期其实是不怎么算流行的。所以说在现在的我们再来看这首诗，不能说《春江花月夜》可以压倒全唐的这些唐诗，但是这篇作品能在当时唐朝诗才辈出的状况下占据一席之地。
面对李白，杜甫这样的诗仙，诗圣也不落下风，自然是无可厚非的。
3. 张若虚所处的唐代是？
张若虚所在的年代属于中唐，其春江花月夜被誉为孤篇盖全唐！！
4. 唐朝是张若虚还是柳永？
柳永是北宋词人
张若虚是唐朝诗人
5. 春江花月夜张若虚找到解脱没有？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
看这些语句的表达，无不透露着对人生无奈的情绪，所以，没有找到解脱。
6. 春江花月夜被誉为？
这句话是闻一多先生说的，他给了《春江花月夜》一个文人式的最高评价：
诗中的诗，顶峰上的顶峰。
为什么呢？张若虚的诗，到底好在哪里，还得看闻一多在他的著作《宫体诗的自赎》中的另一句评价
张若虚的功绩是无从估计的。
这要从南朝宫廷诗的功过说起。
按照闻一多先生的说法，宫廷诗，就是艳情诗，这不是一个空白，而是一个历史的污点。
淫靡、骄奢、堕落、畸形的宫廷生活，诞生了同样基因的诗歌，而且两者相互影响、相互沉沦，在消极、委顿的深渊里一起纠缠。
这样诗，是什么样的呢？具体例子是：
长筵广未同，上客娇难逼。还杯了不顾，回身正颜色。（高爽《咏酌酒人》）众中俱不笑，座上莫相撩。（邓鉴《奉和夜听妓声》）。上客徒留目，不见正横陈。（鲍泉《敬酬刘长史咏名士悦倾城》）春风别有意，密处也寻香。（李义府《堂词》）知君亦荡子，贱妾自倡家。（吴均《鼓瑟曲有所思》）人人眼角里是淫荡，人人心中怀着鬼胎，自甘堕落，甚至连结发妻子也视为娼妓，这样的变态而令人恶心的氛围，已然是将诗这种高洁之物，沉沦至最低处了。不见理想、不见意境，字里词外，都是男女那些事儿，诗歌还有什么前途？在智者如闻一多先生的眼里，这样的忧虑，显然东西方是共通的。盛极一时的古罗马死亡于骄奢淫逸，庞贝古城为何会以如此惨烈的方式接受天神之罚，都是因为不思进取、只图享乐的沉沦，所带来的毁灭性的打击。物极必反，当诗歌的委顿低到了尘埃，也就到了迎接新生的时候。酥软的模样，已经腻歪坏了。因此，唐诗江上迎来了第一个革命者——卢照邻。如果说，在诗风的改革上，卢照邻、骆宾王是狂风暴雨的点醒，那么刘希夷就是雨后宁静的黄昏，而将唐诗的意境推上神坛的则是我们的主人公——张若虚，他为我们用诗手法，揭秘了永恒的月夜和内心的深邃。张若虚是谁？从历史的只言片语中，我们只知道他是扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号“吴中四士”，还有即使“诗二首”。这仅有的两首诗，尤其是《春江花月夜》，足以名垂千古，他的生平、他的流落不遇，他的恃才浮诞……都不再重要，因为在他的诗中，我们可以穿越时空、心意相通。《春江花月夜》真有这么好吗？王闿运在《湘绮楼论唐诗》评价这首诗是：
宫体之巨澜也。
用闻一多先生的强调翻译，就是，他完成了对前辈诗人的救赎，让宫体诗的污点翻篇，让诗句的格调重新再来，并站在了一个更高的起点，甚至是无法超越的起点。
逐句再赏，每一字皆有深意春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。开篇即格局，不要说与那些宫体诗拉出了视野上的差距，即使是那些第一梯队的千古名篇中，也少有如此豁达与意境。
海上明月、潋滟随波、江流宛转、月照花林、空里流霜、汀上白沙……
这何止是诗中有画、画中有诗，简直是一部流动的电影，时间隐秘地介入，让诗的解读就有了动态的变化和美感。
这是一种与天地平等对话的清高和孤高，但又是如此的平和和从容。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。紧接着，面对永恒的自然，诗人或者整个人类瞬间的生命，感悟到是什么？
我们的诗与远方、我们的精神家园、我们何以安放的青春，都在此刻的“我思故我在”，所有哲学化的思考，都凝练在“人生代代无穷已，江月年年只相似”之中了，但这并不是终局，因为思索还在继续。
个人的生命有限，但与永恒对话，却可以将思想拉至无限，平等、从容、娓娓道来，没有悲观、失望、错愕甚至自我的渺小感，过分敏感和过分粗略，都无法达到完美的平衡。
但是张若虚做到了，在天地之间，大写了一个人字。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？面对永恒。张若虚却想到了明月楼下的那个她，那个一瞬间的心动与感触。也许，他明白了一个道理，就是面对公认的永恒，也抵不过某个瞬间的温柔，因为在精神上，那才是真正的永恒。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。她，是谁，我们不知，但能在此刻浮在诗人心头的必然是一个极美好的女子。在这里，我们看到了尊重、平等和敬爱，世间美好的情感不过如此，至此，还要再看那些宫廷诗里的龌龊心思吗？相思苦，但若这份爱能化为永恒，也只有迎着月光的时候，共祝“天涯共此时”吧！月夜，是我们坦诚情感的时空，而月，又是我们所有情感的寄托。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。最后，张若虚又将情感的弦拉了回来，不再追忆、也没有伤春悲秋，而是在自然和月光的抚慰下，以站在别处的视角，审视自己。
江水送走的是什么，迎接来的又是什么。瞬间和永恒模糊了界限，但感悟和洞悉，却永远不会消失。
难怪，闻一多先生如此说：
至于那一百年间梁、陈、隋、唐四代宫廷所遗下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗？向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，——张若虚的功绩是无从估计的。
我们说一首诗好，绝不仅仅是言辞美，读之令人口角噙香，而是它能不能引起我们精神的共鸣。
在那个时代，他涤荡了宫体诗的罪与罚，在如今，它还是能带给我们心中巨大的冲击，于无声处听惊雷，大概就是如此。
7. 张若虚一篇盖全唐？
一、张若虚一篇盖全唐诗：《春江花月夜》
二、闻一多说“一词压两宋,孤篇盖全唐”。一词指岳飞的《满江红》;孤篇指张若虚的《春江花月夜》。
三、原文
《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
四、全译
春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
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